АЛЕАТОРИКА

(от латинского alea - игральная кость; жребий, случайность), метод музыкальной композиции 20 в., предполагающий мобильность музыкального текста, когда элементы случайности возводятся в ранг формообразующих факторов. Алеаторику использовали П. Булез, Дж. Кейдж, А.Г. Шнитке и др.

Смотреть больше слов в «Иллюстрированном энциклопедическом словаре»

АЛЕБАСТР →← АЛДАНОВ, МАРК АЛЕКСАНДРОВИЧ

Смотреть что такое АЛЕАТОРИКА в других словарях:

АЛЕАТОРИКА

алеаторика сущ., кол-во синонимов: 1 • композиция (19) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: композиция

АЛЕАТОРИКА

Алеаторика (от лат. alеa — игра в кости, случайность, жребий) Метод музыкальной композиции с незакрепленным звуковым текстом; как самостоятельный спо... смотреть

АЛЕАТОРИКА

(от лат. alеa — игра в кости, случайность, жребий) Метод музыкальной композиции с незакрепленным звуковым текстом; как самостоятельный способ сочинения музыки оформился в XX в. А. означает полный или частичный отказ композитора от жесткого контроля над музыкальным текстом либо даже устранение самой категории композитора-автора в традиционном смысле. Новаторство А. заключается в соотнесении стабильно установленных компонентов музыкального текста с сознательно вводимой случайностью, произвольной мобильностью музыкальной материи. Понятие А. может относиться и к общей компоновке частей сочинения (к форме), и к строению его ткани. По Э. Денисову, взаимодействие между стабильностью и мобильностью ткани и формы дает 4 основных типа сочетания, три из которых — 2-й, 3-й и 4-й — являются алеаторическими: 1. Стабильна ткань — стабильна форма (обычная традиционная композиция, opus perfectum et absolutum; как, например, 6 симф. Чайковского); 2. Стабильна ткань — мобильна форма; по В. Лютославскому, «А. формы» (П. Булез, 3-я соната для ф-п, 1957); 3. Мобильна ткань— стабильна форма; или, по Лютославскому, «А. фактуры» (Лютославский, Струнный квартет, 1964, Main Movement); 4. Мобильна ткань — мобильна форма; или «А. Кейджа» (при коллективной импровизации нескольких исполнителей). Это узловые точки метода А., вокруг которых располагаются много разных конкретных видов и случаев структур, различные степени погружения в А.; кроме того, естественны и метаболы («модуляции») — переход от одного вида или типа к другому, также к стабильному тексту либо от него. А. получила распространение с 1950-х гг., явившись (вместе с сонорикой), в частности, реакцией на крайнее закрепощение музыкальной структуры в многопараметровом се-риализме (см.: Додекафония). Между тем, принцип свободы структуры в том или ином отношении имеет древние корни. По существу, звуковым потоком, а не однозначно структурированным опусом, является народная музыка. Отсюда нестабильность, «неопусность» народной музыки, вариацион-ность, вариантность и импровизационность в ней. Незаданность, импровизируемость формы характерны для традиционной музыки Индии, народов Дальнего Востока, Африки. Поэтому представители А. активно и осознанно опираются на сущностные принципы восточной и народной музыки. Элементы А. существовали и в европейской классической музыке. Например, у венских классиков, устранивших принцип генералбаса и сделавших музыкальный текст полностью стабильным (симфонии и квартеты И.Гайдна), резким контрастом стала «каденция» в форме инструментального концерта— виртуозное .соло, партию которого композитор не сочинял, а предоставлял на усмотрение исполнителя (элемент А. формы). Известны шуточные «алеаторические» методы составления несложных пьес (менуэтов) посредством комбинирования кусочков музыки на игральных кубиках (Wurfelspiel) во времена Гайдна и Моцарта (трактат И.Ф.Кирнбергера «В любое время готовый композитор полонезов и менуэтов». Берлин, 1757). В XX в. принцип «индивидуального проекта» в форме стал наводить на мысль о допустимости текстовых вариантов произведения (т. е. А.). В 1907г. американский композитор Ч.Айвз сочинил фортепианный квинтет «Hallwe'en (= «Канун Дня всех святых»), текст которого при исполнении в концерте должен играться по-разному четыре раза подряд. Д. Кейдж сочинил в 1951г. «Музыку перемен» для ф-но, текст которой он составил «манипулированием случайностями» (слова композитора), использовав для этого китайскую «Книгу перемен». Классический пример А. — «Фортепьянная пьеса XI» К. Штокхаузена, 1957. На листе бумаги ок. 0,5 кв.м в случайном порядке расположены 19 музыкальных фрагментов. Пианист начинает с любого из них и играет их в произвольной последовательности, следуя случайно упавшему взгляду; в конце предшествующего отрывка написано, в каком темпе и в какой громкости играть следующий. Когда пианисту покажется, что он сыграл так уже все фрагменты, их надлежит сыграть вторично опять в столь же случайном порядке, но в более яркой звучности. После второго круга пьеса заканчивается. Для большего эффекта алеаторическое произведение рекомендуется в одном концерте еще и повторить — слушателю предстанет другая композиция из того же материала. Метод А. широко используется современными композиторами (Булезом, Штокхаузеном, Лютославским, А.Волконским, Денисовым, Шнитке и др.). Предпосылкой А. в XX в. явились новые законы гармонии и вытекающие из них тенденции к поискам новых форм, соответствующих новому состоянию музыкального материала и характерных для авангарда. Алеаторическая фактура была совершенно немыслима до эмансипации диссонанса, разработки атональной музыки (см.: Додекафония). Сторонник «ограниченной и контролируемой» А. Лютославский усматривает в ней несомненную ценность: «А. открыла передо мной новые и неожиданные перспективы. Прежде всего — огромное богатство ритмики, недостижимое с помощью других техник». Денисов, обосновывая «введение элементов случайного в музыку», утверждает, что оно «дает нам большую свободу в оперировании музыкальной материей и позволяет нам получать новые звуковые эффекты , но идеи мобильности могут дать хорошие результаты лишь в том случае , если скрытые в мобильности деструктивные тенденции не разрушают конструктивность, необходимую для существования любой формы искусства». С А. пересекаются некоторые другие методы и формы музыки. Прежде всего это: 1. импровизация — исполнение произведения, сочиняемого в процессе игры ; 2. графическая музыка, которую импровизирует исполнитель по зрительным образам поставленного перед ним рисунка (например, И.Браун, Folio», 1952), переводя их в звуковые образы, либо по музыкально-алеаторической графике, созданной композитором из кусков нотного текста на листе бумаги (С.Буссотти, «Страсти по Саду», 1966); 3. хэппенинг — импровизируемое (в этом смысле алеаторическое) действие (Акция) с участием музыки с произвольным (квази-)сюжетом (например, хэппенинг А.Волконского «Реплика» ансамбля «Мадригал» в сезоне 1970/71 г.); 4. открытые формы музыки — то есть такие, текст которых стабильно не фиксирован, а всякий раз получается в процессе исполнения. Это — виды композиции, принципиально не замкнутые и допускающие бесконечное продолжение (например, с каждым новым исполнением), англ. Work in progress. Для П.Булеза одним из стимулов, обративших его к открытой форме, было творчество Дж. Джойса («Улисс») и С.Малларме («Le Livre»). Пример открытой композиции — «Достижимые формы II» («Available Forms II», по смыслу — «Потенциальные формы») Ирла Брауна для 98 инструментов и двух дирижеров (1962). Браун сам указывает на связь своей открытой формы с «мобилями» в визуальных искусствах (см.: Кинетическое искусство), в частности у А. Колдера («Calder Piece» для 4 ударников и мобиля Колдера, 1965). Наконец, алеаторическими принципами пронизана «Gesamtkunst»-акция (см.: Гезамткунстверк). 5. Мультимедиа, спецификой которых является синхронизация инсталляций нескольких искусств (например: концерт + выставка живописи и скульптуры + вечер поэзии в любых сочетаниях видов искусств и т. п.). Таким образом суть А. состоит в примирении традиционно сложившегося художественного порядка и освежающего фермента непредсказуемости, случайности — тенденция, характерная для художественной культуры XX в. в целом и неклассической эстетики. Лит.: Денисов Э.В. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие// Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М., 1971; Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М., 1976; Лютославский В. Статьи, беседы, воспоминания. М., 1995; Boulez P. Alea// Darmstadter Beitrage zur Neuen Musik. L, Mainz, 1958; Boulez R. Zu meiner III Sonate// Ibid, III. 1960; Schaffer B. Nowa muzyka (1958). Krakow, 1969; Schaffer B. Maly informator muzyki XX wieku (1958). Krakow, 1975; Stockhausen K. Musik und Grafik (1960) // Texte, Bd.l, Koln, 1963; Bohmer K. Theorie der offenen Form in der Musik. Darmstadt, 1967. Ю. Холопов... смотреть

АЛЕАТОРИКА

        (от лат. alеa - игральная кость; случайность) - течение в совр. музыке, провозглашающее принцип случайности главным формирующим началом в проце... смотреть

АЛЕАТОРИКА

(от лат. alea - игра в кости, случайность, жребий) - распространенная во 2-й пол. 20 в. техника композиции, опирающаяся на использование в процессе соч. или исполнения музыки фактора случайности. В рамках т. н. абсолютной, или тотальной А. орг-ция отд. эл-тов звучания может определяться композитором с помощью бросания игральной кости, разбрызгивания чернильных пятен по нотной бумаге и т. п. На осн. столь же случайных факторов исполнителю м. б. предложено определять последовательность и сочетаемость звуковых эл-тов, набор к-рых и является плодом композиторского творчества. В рамках т. н. "относительной" ("ограниченной и контролируемой") А. фактор случайности определяет не весь процесс звучания данной музыки, а лишь отд. фрагменты или слои фактуры (А. "внутр. формы"). Имея ист. прецедент в коллективной фольклорной импровизации, А., возникла в 1950-х гг. в экспериментах американца Дж. Кейджа, немца К. Штокхаузена и француза П. Булеза в качестве новой формы творч. мышления, противоположной серийным принципам орг-ции муз. текста - додекафонии, наряду с к-рой А. является одним из направлений совр. муз. авангарда, получившим широкое распространение в 1960-80 гг. (в России - в муз. А. Волынского, С. Слонимского, А. Шнитке и др.). <p class="tab">Лит.: Шнедерсон Г. О музыке живой и мертвой. М., 1964; Его же. Сериализм и алеаторика - "тождество противоположностей" // Сов. музыка, 1971. № 1.</p>... смотреть

АЛЕАТОРИКА

алеато́рика (лат. alea игральная кость, случайность) течение в современном муз. искусстве, провозглашающее формалистический способ сочинения и исполне... смотреть

АЛЕАТОРИКА

Телика Текила Таро Тарелка Тара Талик Талер Таир Ротик Рота Рот Ролик Рол Рок Роек Рита Рио Рико Рик Риал Риа Рет Релит Реликт Река Реал Рао Рало Ракита Ракета Рак Раек Отел Отек Отар Орт Орлик Орка Орк Орел Олеат Окат Ока Лот Лориката Лори Лоретка Лор Лок Литр Литка Литер Лита Лира Ликтор Ликер Лик Лето Летка Лерка Лера Лектор Лек Латка Лата Ларек Лара Лак Ктор Крот Крит Крио Креол Крат Котел Кот Корт Корел Кора Колит Колет Колер Кола Кол Коир Коат Коала Клитор Клир Клио Клетр Клер Кларет Клара Кито Кит Кира Киот Килт Кило Кил Кета Кеа Катио Катер Катар Кат Картие Карта Карло Карла Карл Кариот Карета Карел Каре Карат Кара Калот Калит Кали Кале Кал Каир Итр Итл Итак Ирка Ирак Иол Илот Икт Икра Икота Икар Ерик Ера Елка Елико Атрек Атака Артек Телка Тело Арт Арка Арк Теор Терка Ареола Арек Терлик Тиара Тик Тикара Тикер Тир Тире Ток Тол Толика Толк Толки Тор Тори Трал Триал Аорта Алеаторика Акт Акр Аил Трико Аир Аки Акие Акрил Акрилат Актер Алеатико Алик Арак Трек Арат Трак Ареал... смотреть

АЛЕАТОРИКА

1) Орфографическая запись слова: алеаторика2) Ударение в слове: алеат`орика3) Деление слова на слоги (перенос слова): алеаторика4) Фонетическая транскр... смотреть

АЛЕАТОРИКА

(від лат. alea - випадковість, гральна кість) - напрямок сучасної музики, який проголошує випадковість першоджерелом творчості та виконавства. Випадковість вноситься різними засобами - жеребом, шаховими ходами, цифровими комбінаціями, тасуванням нотних аркушів, киданням гральних костей, розбризкуванням кольорових чорнил на нотному аркуші. 'Абсолютна', 'тотальна' А., у якій роль композитора, котрий дає твору назву та своє ім’я, обмежена організацією звукового номера і призводить до розпаду традиційної музичної форми, непідвладного свідомому контролю звукового хаосу. Засновниками А. були П.Булез та К.Штокгаузен, а І.Стравінський вважав композиторів - алеаториків 'ходячими ворогами мистецтва'.... смотреть

АЛЕАТОРИКА

АЛЕАТО́РИКА, и, ж.Напрям у сучасному музичному мистецтві, що проголошує спосіб написання та виконання музики, який ґрунтується на випадковому поєднанні... смотреть

АЛЕАТОРИКА

алеато́рика (від лат. aleatorius – гральний) формалістичний напрям у сучасній музиці, який проголошує головним у творчості й виконавстві принцип випадковості, коли музична композиція будується на основі розбризкування чорнила на нотному папері, кидання гральних костей, ходів шахової гри, перетасовування перед виконанням твору карток, на яких записано кілька тактів музика.... смотреть

АЛЕАТОРИКА

Ударение в слове: алеат`орикаУдарение падает на букву: оБезударные гласные в слове: алеат`орика

АЛЕАТОРИКА

(лат., гральний) формалістичний напрям у сучасній музиці, який проголошує головним у творчості й виконавстві принцип випадковості, коли музична композиція будується на основі розбризкування чорнила на нотному папері, кидання гральних костей, ходів шахової гри, перетасовування перед виконанням твору карток, на яких записано кілька тактів музики.... смотреть

АЛЕАТОРИКА

Метод музичної композиції, який ґрунтується на використанні випадкових дій композитора під час побудови композиції або виконавця під час виконання музи... смотреть

АЛЕАТОРИКА

АЛЕАТОРИКА (от латинского alea - игральная кость; жребий, случайность), метод музыкальной композиции 20 в., предполагающий мобильность музыкального текста, когда элементы случайности возводятся в ранг формообразующих факторов. Алеаторику использовали П. Булез, Дж. Кейдж, А.Г. Шнитке и др. <br>... смотреть

АЛЕАТОРИКА

(от лат. alea - игральная кость; случайность) - течение в современной музыке, провозглашающее принцип случайности главным формирующим началом в процес... смотреть

АЛЕАТОРИКА

-и, ж., муз. Течія сучасної музики, що проголошує випадковість головним началом творчості і виконавства.

АЛЕАТОРИКА

метод музичної композиції, який ґрунтується на використанні випадкових дій композитора під час побудови композиції або виконавця під час виконання музичного твору; започаткована в 1-й пол. ХХ ст.... смотреть

АЛЕАТОРИКА

власна назва, імен. жін. родуАлеаторика

АЛЕАТОРИКА

имя собств., сущ. жен. родаАлеаторика

АЛЕАТОРИКА

АЛЕАТОРИКА (от лат . alea - игральная кость, случайность), метод музыкальной композиции 20 в., использующий элементы случайности как формообразующий фактор.<br><br><br>... смотреть

АЛЕАТОРИКА

АЛЕАТОРИКА (от лат . alea - игральная кость, случайность), метод музыкальной композиции 20 в., использующий элементы случайности как формообразующий фактор.<br><br><br>... смотреть

АЛЕАТОРИКА

АЛЕАТОРИКА (от лат. alea - игральная кость - случайность), метод музыкальной композиции 20 в., использующий элементы случайности как формообразующий фактор.<br>... смотреть

АЛЕАТОРИКА

- (от лат. alea - игральная кость - случайность), методмузыкальной композиции 20 в., использующий элементы случайности какформообразующий фактор.

АЛЕАТОРИКА

Начальная форма - Алеаторика, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное

АЛЕАТОРИКА

-и, ж. , муз. Течія сучасної музики, що проголошує випадковість головним началом творчості і виконавства.

АЛЕАТОРИКА

алеат'орика, -иСинонимы: композиция

АЛЕАТОРИКА

алеаторика алеат`орика, -и

АЛЕАТОРИКА

алеато́рика іменник жіночого роду

АЛЕАТОРИКА

алеаторика[

АЛЕАТОРИКА

к.и. алеаторика

АЛЕАТОРИКА (ОТ ЛАТ . ALEA ИГРАЛЬНАЯ КОСТЬ

АЛЕАТОРИКА (от лат . alea - игральная кость, случайность), метод музыкальной композиции 20 в., использующий элементы случайности как формообразующий фактор.... смотреть

АЛЕАТОРИКА (ОТ ЛАТ. ALEA ИГРАЛЬНАЯ КОСТЬ, СЛУЧАЙНОСТЬ)

АЛЕАТОРИКА (от лат. alea - игральная кость, случайность), метод музыкальной композиции 20 в., использующий элементы случайности как формообразующий фактор.... смотреть

T: 55