ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ

ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ

[10(22)01.1898 — 11.02.1948] — кинорежиссер, теоретик киноискусства, публицист. Д-р искусствоведческих наук, профессор. Род. в г. Рига. В 1915 окончил ... смотреть

ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ

ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ(1898-1948), русский кинорежиссер, чьи фильмы и теоретические работы, прежде всего в области монтажа, утвердили новые формы кинематографической выразительности.Родился 23 января 1898 в Риге, в семье инженера-строителя. Избрав профессию отца, учился в Петроградском институте гражданских инженеров; после революции 1917, в Гражданскую войну, записался добровольцем в Красную Армию, работал художником по декорациям в армейской самодеятельности. С окончанием войны вдохновленный революционными идеями Эйзенштейн пришел в авангардистский рабочий театр Пролеткульта, работал режиссером и художником по декорациям. В 1924 совместно с коллегами по Пролеткульту поставил свой первый фильм Стачка - о забастовке рабочих на одном из российских заводов. Следующий фильм Эйзенштейна, Броненосец "Потемкин" (1925), в острой драматической форме изобличал царский режим и рассказывал о восстании матросов на "Потемкине". В 1927 был поставлен фильм Октябрь - сложное, полное художественных экспериментов произведение, воссоздающее события большевистской революции, а еще через два года - картина Генеральная линия, о коллективизации сельского хозяйства. В 1930 Эйзенштейн отправился в США. В Голливуде он предложил для постановки несколько сценариев, но ни один из них не был принят. По возвращении в Россию режиссер сделал упор в работе на теоретические исследования и лекционные курсы. Впоследствии его статьи и лекции этого периода стали основой двух книг - Смысл фильма (1942) и Форма фильма (1949), где разрабатываются принципы цвета, звука и монтажа в кино. После вынужденного отказа от ряда замыслов, сценариев и фильмов Эйзенштейн ставит свою первую звуковую картину Александр Невский (1938) - о русской победе над тевтонскими рыцарями в 13 в.Работа Эйзенштейна над его последним фильмом Иван Грозный (1944-1945) велась в условиях бдительного надзора и растущей критики со стороны сталинского режима, испытывавшего все большее раздражение творческой независимостью режиссера. Вторая серия фильма вышла в прокат только в 1958. Иван Грозный представляет собой масштабную эпическую композицию. Манера игры актеров приближена к оперному спектаклю. В режиссуре акцент перенесен с монтажа на эмоциональную насыщенность отдельного кадра.Эйзенштейн считал монтаж ключевым элементом кинематографической выразительности. Он исходил из того, что противопоставление двух кадров производит эффект, превосходящий по силе воздействия эффект каждого кадра в отдельности. В отличие от многих режиссеров немого кино, Эйзенштейн не использовал кадр лишь для повествовательной и описательной функции, но работал с ним так же, как музыкант работает с нотами: ставя один кадр рядом с другим, он искал скрытую визуальную гармонию или диссонанс. Такого рода стилистика позволяла отображать на экране самые абстрактные темы: режиссер даже предполагал экранизировать Капитал К.Маркса.В большей степени ассоциативная, чем повествовательная роль монтажа, стилизованная, "оперная" манера игры актеров в последних фильмах, масштабные эпические сюжеты, которые скорее оркестровывались, как музыкальные произведения, нежели просто рассказывались, эксперименты с контрапунктом звука и изображения, экспрессивные цветовые решения - в творчестве Эйзенштейна эти выразительные средства кино достигли апогея и более глубоко уже не разрабатывались и не исследовались другими режиссерами.Умер Эйзенштейн в Москве 10 февраля 1948.... смотреть

ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ

(10.1.1898–11.2.1948), кинорежиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР (1935), 2-кратный лауреат Сталинской премии (1941, 1946). Сын инженера. Учился в Петроградском ин-те гражд. инженеров, а в 1917 – в школе прапорщиков. В марте 1918 поступил в РККА, служил телефонистом, сапером, техником-строителем; одноврем. начал принимать участие в самодеятельности. С 1920 учился на вост. отделении Академии Генштаба (не окончил), одноврем. работая художником моск. молодежного театра «Пролеткульт». С 1922 режиссер Первого Моск. рабочего театра; был активным участником ЛЕФа («Левого фронта»), выступавшего против «отмирающей бурж. культуры». С 1923 рук. театральных мастерских Пролеткульта. С 1924 начал работать в кино. В 1925 совместно с Г.В. Александровым, И.А. Пырьевым, М.М. Штраухом выпустил первый фильм «Стачка». В 1925 в рекордно короткие сроки (3 месяца) снял фильм «Броненосец “Потемкин”» – насквозь проникнутый большевистской пропагандой, дающий парт. (и лживую) трактовку событий восстания на броненосце в 1905. После выхода фильма на экраны сразу же стал самым известным сов. кинорежиссером. Американская киноакадемия признала «Броненосец “Потемкин”» лучшим фильмом 1926, на Парижской выставке искусств он получил высшую награду (Супер Гран-при). В 1929 командирован (вместе с Александровым и оператором Э.К. Тиссэ) в Зап. Европу и Сев. Америку для ознакомления с техникой звукового кино. С 1932 преподавал во ВГИКе, с 1937 – проф. Поставил также худ. фильмы «Октябрь» («Десять дней, к-рые потрясли мир»; 1927), «Старое и новое» («Генеральная линия»; 1929), «Александр Невский» (1938). В 1935 начал снимать фильм «Бежин луг» (в основе история Павлика Морозова), но в 1937 фильм был подвергнут резкой критике и снят с производства. Во время Вел. Отеч. войны находился в эвакуации в Алма-Ате; снял ист. фильм «Иван Грозный». 1-я часть фильма, где Э. создал образ царя, вынужденного ради блага страны использовать жесткие методы в борьбе против бояр-предателей (явно просматривающаяся параллель с И.В. Сталиным). Фильм получил восторженную критику, однако 2-я его часть (завершенная в 1945) вышла на экраны только после смерти Сталина, в авг. 1958, а съемки 3-й части были приостановлены. Постановление ЦК ВКП(б) от 4.9.1946 констатировало, что Э. во «2-й серии фильма “Иван Грозный” обнаружил невежество в изображении ист. фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов». Работу по переделке фильма начать не успел по состоянию здоровья. Жена (с 1934) – журналистка Пера Моисеевна Фогельман (литературный псевдоним – Пера Аташева) (1900–1965), ставшая его секр., пом., биографом; сохранял с женой платонические отношения.... смотреть

ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ

(1898—1948) — советский деятель культуры, режиссер, теоретик искусства, педагог, заслуженный деятель искусства РСФСР (1935), лауреат Сталинской премии (1941,1946), доктор искусствоведения (1939). С 1918 г. работал в агитпоездах Красной Армии. В 1920 г. — зав. декорационной частью Первого рабочего театра Пролеткульта (Москва). В 1923 г. поставил свой первый самостоятельный спектакль по пьесе А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты». В журнале «ЛЕФ» опубликовал программную статью «Монтаж аттракционов» (1923), в которой обосновал необходимость социально направленного искусства. В 1925 г. снял два фильма, в которых показал борьбу людей за свободу и человеческое достоинство («Стачка» и «Броненосец "Потемкин"»). В 1958 г. последний возглавил список 12 лучших фильмов всех времен на Всемирной вставке в Брюсселе. С 1928 г. преподавал в Государственном техникуме кинематографии (с 1938 — ВГИК), профессор с 1937 г. В 1929—1932 гг. находился в заграничной командировке (Франция, США, Мексика), но из-за отсутствия финансовых средств не смог воплотить все свои замыслы и закончить фильм «Да здравствует Мексика!». Вернувшись на родину, создал фильмы «.Александр Невский» (1938) и «Иван Грозный» (1-я серия — 1945, 2-я — выпущена на экран в 1958), ставшие вершиной его творчества Оставил огромное теоретическое наследие по вопросам эстетики художественного творчества, публицистические статьи, очерки и мемуары.... смотреть

SCRINIARY

ВІДІГРАВА́ТИСЯ

ДИЙВИЧ

ЕНОЛЬНАЯ МЕЗОМЕРИЯ

КОНЬО

ЛИДЕРСКИЙ

МРАКОБЕСКА

ПОГРУЖЕНИЕ МЕТАЛЛА В КИСЛОТУ

РАЗГОВОРЫ ПЛАТОНА

ТЕРПИМО