САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

        искусство создания садов, парков и других озеленяемых участков. Специфика С.-п. и. заключается в использовании для организации пространства жив... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО, искусство создания садов, парков и др. озеленяемых участков. Специфика С.-п. и. заключается в использовании для организаци... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

Садово-парковое искусство        искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и других озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусст... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДО́ВО-ПА́РКОВОЕ ИСКУ́ССТВО - синтез творчества художника с природой. Оно заключается в творч. использовании растит. материала, рельефа местности, воды, скульптуры и малых арх. форм в целях создания худож. организованного образа природы. В европ. иск-ве нового времени изв. типы садов - итал., голланд., франц., китайск. и англ. "Итал." сад, появившийся в эпоху Возрождения, - регулярный, с использованием рельефа местности, располагался на террасах с подпорными стенками. Он оформлялся монумент. лестницами, каскадами, скульптурой. Во 2-й пол. 17 в. франц. садовый арх. А. Ленотр разработал новый тип регулярного парка - "франц.", к-рый разбивался на плоск. местности и где дворец был центром композиции. От него шла гл. аллея, дополненная рядом второстепенных, расположенных в определ. ритме аллей и дорожек. Гл. композиционная ось усиливалась, как правило, трехлучием, к-рое связывало обширные пространства. Природный ландшафт активно преобразовывался посадкой молодых и взрослых деревьев, изменением русла речек и ручьев, прокладкой каналов и созданием сети искусственных бассейнов. Растительности путем стрижки искусственно придавались гео-метрич. формы. Шпалеры - "стены" из густо посаженных и ровно постриженных деревьев и кустарников высотой 2-3 м - образовывали также разл. геометрич. фигуры - "боскеты", внутр. пространство к-рых представляло собой "зеленые кабинеты" с садовой мебелью, цветниками, фонтаном. Непременными эл-тами "франц." сада были замкнутые пространства внутри боскетов, зеленые ковры газонов, партеры из цветников с низкими ковровыми растениями в сочетании со сложным фигурным узором из цветного песка, толченого кирпича, стекла, угля, "огибные" дороги - аллеи, обрамленные по сторонам и сверху трельяжами (деревянными решетками) и укрытые ветвями деревьев и ползучими кустарниками. По сторонам аллей, на их пересечении, в нишах боскетов устанавливались многочисл. бюсты, мраморные фигуры и скульпт. группы, часто имевшие аллегорич. значение. Регулярный сад превращался как бы в продолжение дворца.В этот период сады и парки были своеобразной сценой, на к-рой проходила жизнь двора и высш. об-ва.<p class="tab">В России сады существовали издревле, они имели преим. утилитарное значение. К нач. 18 в. регулярные композиции имелись только в Головинском саду в Москве и в подмосковных измайловских "огородах". Но моск. сады были небольшими по размерам, простыми по композиции, не образовывали с дворцовыми постройками единого комплекса. Создание парадных регулярных резиденций вокруг новой столицы Петр I рассматривал как свидетельство величия России. Во время загран. поездок он изучал лучшие садово-парковые ансамбли Франции, Голландии, Германии, приглашал на службу садовых мастеров, преим. голл. Ян Розен исполнил первый проект регулярного Летнего сада, а также проект сада в Царском Селе (1712-25). Л. фон Гарнихфельт работал в Петергофе (1715-38) и сыграл важнейшую роль в создании как Верхнего, так и Нижнего парков. Помимо них работали: в Дальних Дубках фон Штаден (1719-21), в Итал. саду М. Хейзер (1721-25), в Стрельне франц. мастер Д. Броке (1719-22), у А. Д. Меншикова в Петерб. усадьбе Я. Эхт, в Ораниенбауме - Вицвол и Х. Грац. Учреждение спец. Садовой конторы показывает знач., к-рое Петр I придавал садово-парковым ансамблям. Он лично принимал участие в проектировании Летнего сада, петергофского и стрельнинского ансамблей, корректировал, согласно своим идеям и пожеланиям, проекты арх. Б. Растрелли, Ж.-Б. А. Леблона, Н. Микетти, М. Г. Земцова.</p><p class="tab">Тип регулярного дворц.-парк. ансамбля, т. н. франц. сад, господствовал в С.-Петербурге и загородных резиденциях в 1-й пол. и сер. 18 в. - результат освоения европ. наследия в области паркостроения. Но в России то, что не соответствовало местному климату и природным условиям, или отбрасывалось создателями парков, или отвергалось самой природой. Широко практиковалась доставка деревьев и кустарников - лип, яблонь, вязов, кленов, самшита, тисса - из др. местностей России и из-за границы. Одна из рус. садоводческих традиций - особое внимание к душистым травам и цветам - нашла свое развитие при устройстве регулярных композиций цветников Летнего сада. В регулярном парке важная роль отводилась воде. В нач. 18 в. в России появились фонтаны, к-рым придавались разл. формы ("Солнце", "Пирамида", "Сноп" в Петергофе). Играющие на солнце струи фонтанов и каскадов, зеркальная гладь декор. бассейнов, в к-рой отражалась зелень боскетов, "люстгаузы" (беседки) и плывущие по небу облака, обогащали зрит. образ рукотворного пейзажа. При устройстве приморских резиденций умело использовался рельеф береговой зоны, благодаря чему мор. просторы как бы включались в общую композицию парка. Крутые склоны Петергофа и Стрельни использовались для устройства гротов и каскадов.</p><p class="tab">В сер. 18 в. усложняются планировочные схемы и приемы худож. оформления садов и парков: усложняются контуры боскетов и площадок, зеленые стены боскетов включают в себя многочисл. глубокие ниши и закругления, усиливается композиционная роль дворца как доминанты ансамбля, каналы превращаются в декорат. водоемы. Все более широкий круг помещиков не только в обеих столицах, но и в провинции оформляют свои усадьбы, подражая высш. аристократии, особенно после указа Петра III "О вольности дворянства" (напр., ансамбль Кусково в Подмосковье).</p><p class="tab">Роскошь королевских дворцов и парков олицетворяла уходящую эпоху. На смену ей пришли идеалы простоты, разумности, "естественности". К кон. 18 в. происходит переворот в садово-парковом иск-ве: отказ от регулярного и распространение пейзажного стиля, к-рый зародился в Англии (парк Стоу, 1736) и в 1770-х гг. распространился на континенте, в т. ч. и в России. В основе англ. парков лежал принцип творч. переработки мотивов естеств. природы. "Все иск-во в том, чтоб было сходно с натурой", - писал И. И. Шувалов после посещения Англии в 1765. Поскольку природа избегает симметрии, прямых линий, то строго симметричные композиции были отвергнуты. Партеры сменяются лужайками, геометрической формы бассейны и каналы - озерами с изрезанными берегами и ручьями, фонтаны - водопадами, строго ритмичные посадки - отдельно стоящими или свободно сгруппированными деревьями, прямые аллеи - вьющимися дорожками. Композиция строится на последовательном раскрытии многоплановых пейзажных картин, на смене светотеневых и цветовых контрастов. Фактически это некие идеализированные картины, выстроенные по законам живописи. Для них характерны сельские виды с хижинами и мельницами, включение в пейзаж "античных" сооружений и руин. Центром композиции обычно является озеро с изрезанной береговой линией, к-рая открывала перед глазами гуляющих множество сменявших друг друга пейзажей. Екатерина II, способствовавшая распространению моды на англ. сады в России, сама никогда не посещала Англию. Однако в 1772 она писала Вольтеру: "Я безумно люблю английские сады", с к-рыми она познакомилась по путеводителям. Она послала в Англию арх. В. И. Неелова с сыном для осмотра всех известных садов, чтобы затем устроить похожий в Царском Селе. Вместе с англ. садами появились и англ. садовники. В 1771 из Англии был приглашен Иоганн Буш, создавший пейзажный парк в Царском Селе, его сын Иозеф Буш не только продолжил работы в Царскосельском саду, но и устроил англ. сад на Елагином о-ве. Чарльз Спарроу создал сад в Гатчине, Вильям Гулд - сад при новопостренном Таврическом дворце, Джеймс Мидер - Англ. парк в Петергофе. По мнению сестры англ. посла, осмотревшей его в 1783, "даже в Англии этот сад заслуживает быть причисленным к красивым". Тот же Мидер писал, что рус. знать "помешалась на садах". Справедливость этого замечания подтверждала кн. Е. Р. Дашкова, к-рая называла себя "английским садовником".</p><p class="tab">Хорошо знакомый с иск-вом англ. пейзажных парков арх. Ч. Камерон положил их принципы в осн. Павловского парка, к-рый он создавал в 1780-х гг. По его проекту через лес и вдоль извилистого берега р. Славянки были проложены дорожки и тропинки, с к-рых открывались красивые виды. В тщательно выбранных местах он построил несколько павильонов в антич. стиле, включая "Храм Дружбы", "Колоннаду Аполлона", "Памятник родителям". Сменивший Камерона В. Бренна создал в 1796-1800-х гг. на высоком берегу Славянки парадную часть ансамбля, в к-рой соединил эл-ты регулярного и пейзажного парков. Завершил формирование Павловского сад.-парк. ансамбля в 1801-13 театр. худож.-декоратор П. Гонзаго. В обширном лесном массиве "Белой березы" он, как скульптор, отсек все лишнее, вырубив участки леса для создания лугов и далеких перспектив. Сохранив приемы планировки Камерона (лучевая система дорог, расходящихся от круглой площадки), Гонзаго добавил Англ. дорогу, свободно вьющуюся между рощами, каждый поворот к-рой открывал новые пейзажи: зеленые луга, тенистые рощи, перелески, переходящие в глухой лес, гр. или отд. деревья на открытых лужайках. Отсутствие парковой архитектуры, скульптур, каскадов помогает сосредоточиться на созерцании красоты природы. При создании пейзажа Гонзаго, как живописец, подбирал породы деревьев с учетом цвет. гаммы их листвы в разные времена года. Мода на пейзажные парки не означала отказа от использования в них регулярных эл-тов и даже целых регулярных композиций на отд. его участках. 19 в. не привнес ничего нового в теорию парко-строения. Сад.-парк. ансамбли продолжали создаваться на осн. уже накопленного опыта.</p>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

- искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и других озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусства - в использовании для организации пространства живого растительного материала, непрерывно меняющего свой облик, и в объединении в единое целое элементов природы и художественного творчества. Практика зеленого строительства включает помимо создания озелененных участков подбор растений для различных климатических и почвенных условий, посадку растений и уход за ними, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурными сооружениями, водоемами, дорогами, площадками, скульптурой. Многобразые композиционные приемы можно свести к 2 основным приемам: регулярному (геометрическому) и пейзажному (живописному, имитирующему естественный ландшафт). Садово-парковое искусство возникло в эпоху рабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам при культовых сооружениях, дворцах, усадьбах знати и т. д. Планировка садов в Древнем Египте отличалась строгой регулярностью: главное здание располагалось в центре, прямая аллея соединяла его со входом на участок и являлась основной композиционной осью, делившей территорию сада на 2 равные части, в каждой из которых размещались прямоугольные водоемы. В государствах Древнего Двуречья существовали большие заповедники, а также сады, разбитые на террасах, соединенных лестницами (так называемые висячие сады Семирамиды в Вавилоне, VII век до н. э.). В Древней Греции симметрично посаженные деревья нередко окружали храмы, а иногда и центры города. Уже в V веке до н. э. были распространены регулярные сады, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные для спортивных состязаний в память погибших героев. В древнеримском садово-парковом искусстве большую роль играли искусственные водоемы, фонтаны, а также подстриженные деревья и кустарники, излюбленными малыми формами были трельяжные изгороди, беседки-перголы. В средние века регулярные сады арабских стран, Ирана, Средней Азии замыкались со всех сторон высокими стенами. Узкие каналы разделяли территории на участки, где на прямоугольные или квадратные газоны высаживались контрастные по цвету растения. В странах Дальнего Востока (Китай, Япония, Корея) господствовали принципы пейзажной композиции. Идея вечной обновляемости природы в японских садах подчеркивалась прихотливыми очертаниями водоемов и дорожек, а также характером малых архитектурных форм, неразрывно связанных с естественной средой. Вода и камни, песок и мох, яркие цветочные акценты, миниатюрные композиции из карликовых деревьев - неотъемлемые компоненты японских садов. В средневековой Европе в садах выращивали овощи, целебные растения, плодовые деревья и ягодные кустарники; изредка вкраплялись газоны с цветочными грядками. Подъем садово-паркового искусства в европейских странах начался в эпоху Возрождения. Были разработаны приемы разбивки регулярного сада (итальянские архитекторы Дж. Виньола, П. Л. Лигорио), в котором как бы развивались композиционные соотношения, заложенные в архитектуре главного здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг друга эффектных видов (или перспектив) и располагались на террасах с подпорными стенками, монументальными лестницами, обильным скульптурным убранством и каскадами. Рационалистические принципы, господствовавшие в искусстве абсолютистской Франции XVII века, воплотились в строго геометрической планировке регулярных парков, созданных А. Ленотром (парк в Версале). В середине XVIII века в Европе возникли свободно распланированные пейзажные ("английские") парки. В парках изобиловали "романтические" руины, а также постройки, имитировавшие сельское жилище. В середине XIX века в европейских странах и США создавались многочисленные общественные парки, в XX веке почвились новые виды садово-паркового искусства (спортивные парки, луна-парки, парки-выставки, парки вдоль автодорог - "линейные", исторические парки, сады на крышах, крытые сады с искусственным микроклиматом).... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

— худож. оформление участков дикой природы с учетом эстетических, функциональных, экологических принципов; один из видов прикладного иск-ва (Декоративно-прикладное искусство). Своеобразие С.-п. и. в том, что это «живой», постоянно изменяющийся вид искусства (парк никогда не может рассматриваться как завершенное произв. иск-ва). Меняется не только природный материал (растут деревья, выветриваются камни, разрушаются гроты), но и эстетическое восприятие парка, сада: их эстетическая значимость носит исторический характер. Как объекты восприятия сады и парки никогда не могут быть полностью отделены от субъекта. Поскольку они создаются людьми для того, чтобы в них отдыхать, думать, общаться, наслаждаться красотой рукотворной природы, человек изначально является центром С.-п. и. Совр. С.-п. и. предшествовала длительная традиция, когда эстетическое и утилитарное в отношении к садам и паркам совмещалось или же искусственно противопоставлялось. Термин «сад» обычно носил более утилитарный смысл, нежели парк. Он означал участок культивированной земли, засаженной фруктовыми деревьями, цветами, лекарственными растениями; зачастую сад органично включал в себя огород (характерно, что еще в первой половине XVIII в-«Летний сад» в Петербурге назывался «Летним огородом»). Хотя в понятии «парк», в отличие от «сада», осн. акцент традиционно делался на эстетической стороне, парки органично включали в себя хозяйственные постройки; оранжереи и т. д. Гармоничное сочетание эстетического и функционального в С.-п. и. характерно, напр., для подмосковных усадеб XVIII—XIX вв.: Кусково, Архангельское, Марфино и мн. др.— это и увеселительные резиденции, я места тихого уединения, и хозяйственные предприятия. В совр. понимании парк — искусственно организованная замкнутая природная среда, представляющая собой синтез разных форм худож.-эстетической деятельности: садоводства, цветоводства, архитектуры, живописи и отражающая исторически определенный уровень культуры и национально-стилевые особенности С.-п. и. По аналогии со стилями в иск-ве в С.-п. и. по стилистическому оформлению различаются монастырские сады, сады позднего средневековья, садово-парковые ренессанс, барокко, классицизм, рококо, романтизм. Внутри каждого из этих стилей можно выделить национальные разновидности, превратившиеся в самостоятельные стилевые направления (напр., голландское барокко, рус. усадьбы XIX в.). В С.-п. и. используется два приема композиции; 1. Регулярное садоводство подчинено геометрическому плану, осн. его принцип — симметрия и строгая последовательность в расстановке всех декоративных элементов. 2. Ландшафтный парк основан на свободном, естественном соединении составляющих элементов (лужаек, прудов, различных пород деревьев). Это не слепое копирование природных ландшафтов, а сознательно преобразованная, эстетизированная природная среда. В зависимости от выполняемых совр. садами и парками социокультурных функций можно выделить следующие их типы: мемориальные парки, парки культуры и отдыха, национальные и природные парки, городские парки, спортивные, олимпийские парки, этнографические парки, зоопарки, лесопарки, гидропарки, детские парки, парки-выставки.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО, искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.<br><br><br>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ искусство - искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.<br>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО , искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО, искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

- искусство создания садов, парков и др.озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков,подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировкурастений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т.д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разныхуровнях, с лестницами и каскадами), регулярные ""французские"" (с боскетами,партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей),пейзажные ""английские"" (живописная композиция наподобие естественноголандшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами),миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританскихдвориках; японские сады - символические композиции из воды, растений икамней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилойзастройки с природой, улучшение микроклимата.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

   искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и др. озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусства - в использовании для организа... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ искусство, искусство создания садов, парков и других озеленяемых территорий. Включает их разбивку и планировку, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой (смотри также Ландшафтная архитектура), дорогами, водоемами, скульптурой и т.п. <br>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

Gartenkunst

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

• zahradní architektura

ARRUFFAMENTO

CONSEGNARE

KALDU RAIUMA

LASTINFIRSTOUT METHOD

RECAPTURE

UNTERWASSERMOTOR

ЛГУН

ПЕРЕСЛУШИВАНИЕ

ПРАРОБЛЕНЫ

СИМПТОМ ПАЛЬМОМЕНТАЛЬНЫЙ